讓微短劇“微”而不淺

制作精良、劇情緊湊、反轉(zhuǎn)不斷，只要刷到，就容易“無法自拔”。近來，微短劇已然成為不少年輕人追捧的“電子榨菜”“解壓神器”。這股網(wǎng)絡(luò)視聽新“勢(shì)”力，打破了傳統(tǒng)影視平臺(tái)的桎梏，正以其獨(dú)特的魅力引領(lǐng)著網(wǎng)絡(luò)文化的新潮流。

微短劇自萌芽之初便迅速嶄露頭角，在較短時(shí)間內(nèi)成為網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域的“流量高地”。國(guó)家廣播電視總局發(fā)展研究中心主任祝燕南近日表示，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)蓬勃發(fā)展，而短劇尤其是微短劇，成為目前中國(guó)和全球網(wǎng)絡(luò)視聽最吸引人的風(fēng)口。

微短劇行業(yè)嶄露頭角、勢(shì)頭強(qiáng)勁，不僅為經(jīng)濟(jì)發(fā)展注入了澎湃動(dòng)力，更成為推動(dòng)城市經(jīng)濟(jì)社會(huì)繁榮的重要“催化劑”。為了進(jìn)一步拓展微短劇行業(yè)的發(fā)展空間，不少城市積極探索“微短劇+文旅”的創(chuàng)新模式。通過深入挖掘本地的傳統(tǒng)文化和旅游資源，將微短劇與線下經(jīng)濟(jì)交融交匯，形成一批獨(dú)具特色、可復(fù)制可推廣的文化消費(fèi)新模式。以微短劇《我的歸途有風(fēng)》為例，該劇巧妙地將四川樂山的非遺美食文化、地域文化融入劇情，不僅成功延伸了影視IP的價(jià)值鏈，更帶動(dòng)了地方文旅消費(fèi)的繁榮發(fā)展。微短劇以內(nèi)容節(jié)奏快、制作周期短、市場(chǎng)反饋快等屬性，快速放大旅游目的地IP的價(jià)值，豐富文旅IP內(nèi)容，為鄉(xiāng)村注入了“有趣的靈魂”，為游客帶來了更加豐富多彩的情感體驗(yàn)。

劇不在長(zhǎng)，有“精”則靈。不少微短劇摒棄單調(diào)乏味的“爽”感套路，在創(chuàng)作中巧妙地融入傳統(tǒng)文化、民俗文化等元素，使其既有文化厚度，又有審美高度，成為講好中國(guó)故事的有效載體。比如，《逃出大英博物館》聚焦文物回歸話題，喚起受眾心底的家國(guó)情懷，讓文物與觀眾達(dá)成了超越時(shí)空限制的“情感共識(shí)”；考古題材微短劇《河姆渡的骨哨聲》實(shí)景拍攝還原了田野考古工作者的狀態(tài)，讓人們真切地感受到河姆渡文化的光彩；革命歷史短劇《火種》，通過挖掘重慶紅色資源，為傳承和弘揚(yáng)革命文化注入了新的活力……通過將中華文化的精髓與特色和網(wǎng)絡(luò)微短劇巧妙融合，不僅為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與輸出提供了嶄新的機(jī)遇，更助力中華文化走向更廣闊的天地。

百舸爭(zhēng)流，當(dāng)前既是微短劇迅速發(fā)展的階段，也是其急需尋找“減速綠洲”、突破審美局限、明辨未來發(fā)展方向的重要時(shí)刻。對(duì)于創(chuàng)作者而言，唯有不斷豐富作品題材、優(yōu)化作品結(jié)構(gòu)、提升作品質(zhì)量，“微而不弱，短而不淺，劇有品質(zhì)”的“精品化作品”才能在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。同時(shí)，相關(guān)部門也應(yīng)加大監(jiān)管力度，加強(qiáng)行業(yè)自律，出臺(tái)詳細(xì)的審核細(xì)則和標(biāo)準(zhǔn)，以良幣驅(qū)逐劣幣，努力讓微短劇從野蠻生長(zhǎng)狀態(tài)回歸到創(chuàng)作文化精品的軌道上來。此外，平臺(tái)作為微短劇傳播的主要渠道和作品的匯聚地，是創(chuàng)作力量的“蓄水池”和行業(yè)人才的“孵化器”。因此，平臺(tái)更應(yīng)發(fā)揮好規(guī)范引領(lǐng)作用，嚴(yán)格把關(guān)微短劇內(nèi)容，堅(jiān)決壓縮劣質(zhì)作品的生存空間，為優(yōu)質(zhì)作品創(chuàng)造更多展示和傳播的機(jī)會(huì)。

韜光逐藪，含章未曜。期待微短劇能夠持續(xù)綻放新光彩，不斷豐盈百姓精神文化生活，引領(lǐng)時(shí)代新風(fēng)尚。（邱彤）